Cette fois on ne peut plus vraiment parler de mise en scène classique. Le traitement de l’espace chez Mann est peu conventionnel. Tout se passe comme si le personnage ne restait pas en place, comme s’il se déplaçait lorsque la caméra n’est plus sur lui et que l’on croit simplement suivre son point de vue circulaire sur les chariots calcinés. Ce même procédé va être utilisé encore une fois mais cette fois le raccord regard du personnage va nous entraîner dans un panoramique qui - comble d’illogisme - va nous ramener au personnage… de dos. LE REGARDANT = Lockhart, puis LE REGARDE = le paysage + le personnage qui se trouve comme projeté dans son propre point de vue. Qu’est-ce à dire sinon que la narration chez Mann est une confusion des regards entre une focalisation interne et externe, entre l’instance narratrice et le protagoniste. Mais il ne faut évidemment pas oublier que le cinéma n’est pas qu’un art narratif, il est aussi visuel, et de tels partis pris de mise en scène provoquent une confusion véritable de l’espace pour le spectateur. L’impact, l’effet est celui d’une sensation étrange, d’une incompréhension, comme c’est le cas chaque fois que nous devons gérer des informations contradictoires. Comme certains auteurs mélangent les voix en littérature Mann superpose les regards ce qui ne laisse pas de dérouter le spectateur qui ne sait plus s’il regarde par les yeux du personnage ou en dehors de ce dernier, qui ne sait plus si on accélère ou si on s’arrête. Ainsi donc Mann pose au départ une mise en scène très classique, pour mieux surprendre le spectateur dans un second temps. Regardons ce deuxième exemple et remarquez comment le mouvement de tête du personnage prolonge le mouvement de caméra. Raccord regard et léger mouvement de tête du personnage sur la gauche qui lance le début du panoramique sur la gauche avec en fond sonore les tambours indiens menaçants et la sonnerie au mort, air funéraire célèbre qui va se fondre dans un raccord sonore continu avec la petite musique triste (clarinette), thème qui a commencé lorsqu’il est descendu du chariot.

Autres idées à exploiter : Les informations qui vont mener le spectateur sur une fausse piste = la présence-absence des indiens durant le panoramique quand Lockhart cherche du regard au sommet des monts rocheux qui l’entourent. Musique indienne lancinante. Le jeu avec le chapeau et l’indice "avalry". Remarquer comment le plan est fermé quand Lockhart se rend sur les lieux du massacre. Faire voir comment Mann transmet cinématographiquement les informations. Le regard circulaire, la présence d’une absence menaçante, le gros plan, la petite musique triste. La plongée sur Lockhart au fond du passe Faire voir aussi comment Charley vient littéralement et symboliquement tirer Lokhart du trou dans lequel il se trouve "it won’t bring them back", "it reminds me of what I came here to do" "hate is unbecoming on a man like you ; on some me it shows" = comprenez Lockhart n’accomplira pas sa vengeance,c’est un homme bon et Charley le sait, le sent, c’est ce qu’il va lui direpar la suite en lui proposant de rester avec lui et de l’aider.